第115章 距离《理想社会》还有段路要走
第115章 距离《理想社会》还有段路要走
“嗯？”
灵光乍现，司齐总算想到了一种解决的办法了。
描述未来发生的事情，不难。
关键是取信於人，关键是怎么面对接二连三的问题。
司齐最终决定描绘一个理想化的未来。
科技发达，人类幸福，友好相处，工资福利拉满的社会。
未来是什么，其实，並不重要。
一个美好的，值得追求的，更好的未来才是最重要的，而关於美好未来的描述，唯一的现实意义就是激励人奋发向上。
想通了此节的司齐不再彷徨，不再焦虑，不再担心这个未来是否取信於人，不再头疼可能面对的追问。
他离开床，坐起来，拿起笔开始书写了起来，很快一个理想化的社会在他笔下成型。
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这篇短短两千字名为《理想社会》的描述，有他对未来四十年的描述，更有一种美好嚮往的期盼。
葛岭路13號是个带小院的老宅，灰墙黛瓦，墙头探出几枝將开未开的玉兰。
他是被一位阿姨引进去的，进去后。
房间里坐著三位老人，正是黄源、冀和夏衍，正围著一壶茶，低声说著什么。
见他进来，都停了话头看过来。
“黄老，冀老，夏公。”司齐赶紧打招呼。
“小司来了，坐。”黄源指指空著的凳子，给他倒了杯茶，“尝尝，明前的，还凑合。”
司齐道了谢，没急著喝，先把那几张折得方方正正的稿纸拿出来，放在石桌上。
“三位老师昨天问的那个问题，我回去琢磨了一下，胡乱写了点东西，请老师们指正。”
夏衍拿起来和黄源、冀访一起看。
稿纸上字跡工整，標题是《理想社会》。
通篇没提一句“保证实现”，只说是“心嚮往之”，“相信路在脚下，事在人为”。
三位老人看得都很慢。
院子里静悄悄的，只有纸张翻动的轻响和远处隱约的市声。
良久，夏衍抬起头，声音有些哑：“好一个心嚮往之”。若未来真是这般光景，我们这些人，就是明天下去了，也能闭眼了。
黄源把稿纸轻轻放在石桌上，手指点了点：“不空谈高楼飞机，著眼在每个人的幸福生活。这理想，实在，可追。”
冀访没说话，只是把稿纸又拿起来，细细看了一遍，才长出一口气，看向司齐，眼神复杂：“你小子————昨天在会上还遮遮掩掩，回去就捣鼓出这个？虽说是理想，可理想不就是这样？让人觉得有奔头，肯使劲儿。”
司齐心里一块石头落了地，赶紧说：“老师们过奖了。我就是觉得，未来什么样，谁也不敢打包票。但总得有个念想，有个值得奔的方向。这方向，得是让人日子越过越好，心越过越敞亮，不是只有冷冰冰的机器和高楼。”
“这话在理。”夏衍点点头，端起茶咂摸一口，“昨天会上，是我和老黄、
老冀钻了牛角尖，非得揪著你问那些细枝末节。未来其实不是问出来的，是奔出来的，是做出来的。”
黄源哈哈一笑，似乎想通了很多事情：“行，有这份心，就不枉我们三个老傢伙为你爭那一场。这东西，留著，是个纪念。”
气氛鬆快下来，又聊了些文学创作的事。
临走时，夏衍忽然叫住他：“司齐。”
司齐回头。
夏衍看著他，很认真地问：“我不问那《理想社会》，我就想问，你写在《最后一场》里的那些————剧院改商场，手机触屏，高铁飞机————你觉得，咱们国家，將来有可能成真吗？哪怕只实现一部分？”
司齐站直了，迎著夏衍期盼的目光，没有任何犹豫，几乎脱口而出：“能！
肯定能！而且会比我写的更好！”
夏衍看了他几秒，缓缓点了点头，脸上皱纹舒展，只说了一个字：“好。”
走出小院，早春的风还带著寒意，吹在脸上，司齐骤然感觉鼻子一酸。
久经考验的他，差点儿红了眼眶。
他望了望前方忙忙碌碌的自行车，有这样勤劳的人民，还有这些仁厚长者，有什么日子不能实现呢？
回到招待所，余樺已经收拾好了他的军挎包，正对著窗户练“吐纳”，美其名日吸收日月精华。
司齐看余樺这副模样，都不知道他是真的锻炼身体，还是在修炼什么气功了！
接著余樺打起了太极。
確定了，余樺没有练气功。
他单纯只是锻炼身体而已。
良久，余樺打完一套太极，“研討会结束了，咱们赶中午那趟车回去！我昨晚灵感爆发，琢磨了个新开头，回去就得写出来！”
“下午吧！我中午还要见个人！”
“谁啊？”
“你说呢？”
“没看出来，你小子还是个情种！”
司齐没搭理余樺，急匆匆出门了，和陶惠敏，在西湖畔依依不捨惜別。
司齐和余樺，赶上了下午最后一趟汽车返回了文化馆。
回到海盐，日子又回到了原来的轨道。
文化馆里还是那些事，写材料，出黑板报，下乡演出，以及採风等等。
天气一天天暖起来，棉袄换成了毛衣套夹克。
这日，司齐在二叔家吃饭。
晚饭后，一家人照例挤在那台十四英寸的黑白电视机前。
立春后的晚上，温度在三四度上下。
屋里烧著火炉，炉子上坐著水壶，滋滋冒著白汽。
二婶在织毛线，堂妹司若瑶挨著廖玉梅坐著，眼睛却粘在电视上，等著看引进剧《血疑》的重播。
司齐窝在靠墙的藤椅里，有一搭没一搭地听著大人们嘮嗑，思绪放空，微微有些走神。
电视机里，《血疑》的片尾曲刚放完，画面一切，换成了画著西湖背景的幕布，配上字正腔圆的播音腔：“观眾朋友们晚上好，接下来为您播出的是杭州风光歌曲徵集活动优秀作品匯报演出”特別节目————”
二叔打了个哈欠，拿起茶杯：“咦？这是什么？新节目。”
二婶头也不抬：“听听唄，兴许有好听的。”
司若瑶却“咦”了一声，坐直了身子，指著电视屏幕：“妈，你看！是大嫂陶惠敏！”
司齐差点从椅子上滑下来，一屁股坐在地上。
这孩子？
哪有提前开香檳的？
知道，这有多么不吉利吗？
画面正好给到主持人介绍：“下面请欣赏，由小百花越剧团青年演员陶惠敏，为您带来一首中国风歌曲——《牵丝戏》。”
屏幕上，陶惠敏一袭月白练功服，化著精致的妆容，站在朦朧的光晕里。
《牵丝戏》
演唱：陶惠敏作词：司齐作曲：司齐，朱培樺编曲：朱培樺，施光楠，王力平“对对对！就是她！陶惠敏！”司若瑶兴奋地扯了扯廖玉梅的袖子，然后猛地扭过头，眼睛亮晶晶地看向司齐，声音又脆又响，“哥！是嫂子！嫂子上电视了！”
司齐连忙道：“瞎————瞎喊什么呢？八字没一撇，什么嫂子嫂子的！別被邻居听见。”
司向东和廖玉梅被女儿这一嗓子惊动了，齐齐看向电视屏幕。
这时前奏响起，陶惠敏开了口。
那独特的嗓音和唱腔一出来，二叔正要端茶杯的手顿在了半空。
二婶竖起耳朵，手中的织针不自觉停了下来。
司若瑶更是张大了嘴巴，都忘了打趣司齐。
“这————这什么唱法？戏不像戏，歌不像歌的，怪怪的————”二婶喃喃道。
“怪好听的。”司向东咂咂嘴，评价了一句。
就在这时，下一首歌开始了。
《青花瓷》
演唱：何塞飞作词：司齐作曲：司齐编曲：王力平《青花瓷》的前奏如清泉流淌而出，一家人再次被吸引，听得入了神。
“嗯？！”司向东的眼睛猛地瞪圆了，身体前倾，几乎要凑到电视屏幕上去，手指著那一行字，“司齐？作曲那个————也是司齐？小齐，这——这上面写的是你？”
二婶也顾不上织毛衣了，扔下毛衣，凑过去，仔细瞅：“还真是————小齐，这歌————你写的？”
司若瑶已经蹦了起来，跑到司齐旁边摇他胳膊：“哥！真是你写的啊？之前那首歌难道也是你写的？刚才忘了看字幕了！”
司齐点了点头，含糊道：“就瞎写著玩的————”
“瞎写著玩？”司向东声调都拔高了，此时画面已经切到了主持人，正在介绍下一首歌曲，“这都上省台了！还是什么中国风”新歌推介！你什么时候鼓捣出这么大动静了？”
“就是上次去杭州啊！”
“就十来天时间，就捣鼓出那么大的动静？”
“嗯！”
“看来，把你调到杭州，已经刻不容缓了，这海盐的天终是关不住雄鹰啊！
”
“没那么夸张，我也不是次次去杭州都能搞出大动静！”
“反正，每次动静都不小！”
司齐：“————“
他笑了笑，他没有把拜师施光楠和王力平的事情说出来，说出来，估计司向东都不知道二位是谁？
这不是对牛弹琴吗？
这种事儿，还是需要找一些音乐圈的朋友好好说道说道。
接著是《断桥残雪》。
《断桥残雪》
演唱：陶惠敏作词：司齐作曲：司齐编曲：施光楠司若瑶指著电视屏幕，激动得小脸通红，“哥！三首歌！三首歌都是你写的！词曲都是你！你太厉害了！”
“寻不到花的折翼枯叶蝶————”陶惠敏的声音再次响起，悽美哀婉。
廖玉梅已经说不出话了，看看电视，又看看坐在藤椅上神色淡定的侄子。
司向东端起茶杯，喝了口水压压惊。
电视里，匯报演出已经到了尾声，主持人用激昂的声音总结著“中国风”的创新意义。
巴金摘下老花镜，揉了揉眉心。
稿纸上的“马源敘事实验”几个字在檯灯下有些晃眼。
马源的《冈底斯的诱惑》发表在《上海文学》第3期。
——
这篇小说极其大胆，写作技法让人惊嘆，具有很强的开创性和实验性。
该作品作为先锋派小说的代表性实践，在敘事结构、形式创新和文学观念上均展现出强烈的实验特徵：
敘事形式的实验：採用元小说技巧，通过暴露虚构性（如敘述者直接与读者对话）、打破真实与虚构的界限，製造间离效果，强调文本的开放性和不確定性。
结构与情节的实验：摒弃传统线性敘事，以非逻辑性拼贴多个独立故事，形成碎片化、开放式结构，顛覆情节的连贯性与完整性。
语言与视角的实验：频繁转换敘述角度，第一、第二、第三人称交替敘述，切断时间连续性，造成阅读惯性的“戏弄”，突出语言游戏与形式本身。
文学观念的实验：將小说视为语言实验场，切断传统意义指向，消解作者社会责任的预设，推动“形式自觉”与小说敘事革命。
《冈底斯的诱惑》等作品的出现，標誌著中国当代文学开始从“写什么”转向“怎么写”，標誌著又一个文学流派，先锋文学正式走向舞台。
它直接影响了后续的余樺、格霏、苏潼、孙甘鲁等作家，推动了80年代中后期的“先锋文学浪潮”。
巴金端起搪瓷缸，抿了口凉茶，目光落到桌角那两本《西湖》增刊上。
一本封面已有些卷边，是去年那期，《少年派的奇幻漂流》几个字还依稀可见。
另一本崭新，油墨味似有若无，是最近出的《最后一场》。
巴金嘴角浮起笑意。
其实，除了马源等人，在写作技法上的尝试，司齐很早就开始尝试运用大胆的写作手法写小说了。
从《寻枪记》的意识流写法的嫻熟运用，再到《墨杀》和《hello，树先生》
的意识流和魔幻现实主义的探索和创新性结合，再到《惩戒日》的科幻寓言体写作，最后是《少年派的奇幻漂流》的寓言体，隱喻、双重敘事写作手法的综合使用。
可以说，司齐既是寻根文学的代表人物，也是先锋文学的代表人物。
巴金重新戴上眼镜，看著稿纸上“元敘事”“敘事圈套”这些词，又看看西湖增刊封面上的“少年派的奇幻漂流”几个字，心里忽然一动。
马源这“敘事迷宫”玩得是大胆，可司齐那小子，同样在敘事方面进行了大胆且深入的探索。
关键，司齐这个小同志对这些写作手法的运用之嫻熟让人惊嘆，可以说已经达到了无痕无跡的程度。
实验性写作，往往会让你意识到他在写作方式上的创新。
然而，司齐的纯熟运用，並不会让你感觉他在这方面的创新，仿佛这些写作手法已经潜移默化內敛为故事本身，读者读来根本联想不到技法上的创新。
让读者更专注於故事本身，而这是极需要功力的。
思考良久，他决定今天去《收穫》编辑部后，就以编辑部的名义给司齐邀稿，邀请他写一篇关於先锋文学方面的小说，给最近愈演愈烈的先锋文学潮流，再添一把火。
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“嗯？”
灵光乍现，司齐总算想到了一种解决的办法了。
描述未来发生的事情，不难。
关键是取信於人，关键是怎么面对接二连三的问题。
司齐最终决定描绘一个理想化的未来。
科技发达，人类幸福，友好相处，工资福利拉满的社会。
未来是什么，其实，並不重要。
一个美好的，值得追求的，更好的未来才是最重要的，而关於美好未来的描述，唯一的现实意义就是激励人奋发向上。
想通了此节的司齐不再彷徨，不再焦虑，不再担心这个未来是否取信於人，不再头疼可能面对的追问。
他离开床，坐起来，拿起笔开始书写了起来，很快一个理想化的社会在他笔下成型。
本书首发 看书就来 101 看书网，101??????.??????超给力 ,提供给你无错章节，无乱序章节的阅读体验
这篇短短两千字名为《理想社会》的描述，有他对未来四十年的描述，更有一种美好嚮往的期盼。
葛岭路13號是个带小院的老宅，灰墙黛瓦，墙头探出几枝將开未开的玉兰。
他是被一位阿姨引进去的，进去后。
房间里坐著三位老人，正是黄源、冀和夏衍，正围著一壶茶，低声说著什么。
见他进来，都停了话头看过来。
“黄老，冀老，夏公。”司齐赶紧打招呼。
“小司来了，坐。”黄源指指空著的凳子，给他倒了杯茶，“尝尝，明前的，还凑合。”
司齐道了谢，没急著喝，先把那几张折得方方正正的稿纸拿出来，放在石桌上。
“三位老师昨天问的那个问题，我回去琢磨了一下，胡乱写了点东西，请老师们指正。”
夏衍拿起来和黄源、冀访一起看。
稿纸上字跡工整，標题是《理想社会》。
通篇没提一句“保证实现”，只说是“心嚮往之”，“相信路在脚下，事在人为”。
三位老人看得都很慢。
院子里静悄悄的，只有纸张翻动的轻响和远处隱约的市声。
良久，夏衍抬起头，声音有些哑：“好一个心嚮往之”。若未来真是这般光景，我们这些人，就是明天下去了，也能闭眼了。
黄源把稿纸轻轻放在石桌上，手指点了点：“不空谈高楼飞机，著眼在每个人的幸福生活。这理想，实在，可追。”
冀访没说话，只是把稿纸又拿起来，细细看了一遍，才长出一口气，看向司齐，眼神复杂：“你小子————昨天在会上还遮遮掩掩，回去就捣鼓出这个？虽说是理想，可理想不就是这样？让人觉得有奔头，肯使劲儿。”
司齐心里一块石头落了地，赶紧说：“老师们过奖了。我就是觉得，未来什么样，谁也不敢打包票。但总得有个念想，有个值得奔的方向。这方向，得是让人日子越过越好，心越过越敞亮，不是只有冷冰冰的机器和高楼。”
“这话在理。”夏衍点点头，端起茶咂摸一口，“昨天会上，是我和老黄、
老冀钻了牛角尖，非得揪著你问那些细枝末节。未来其实不是问出来的，是奔出来的，是做出来的。”
黄源哈哈一笑，似乎想通了很多事情：“行，有这份心，就不枉我们三个老傢伙为你爭那一场。这东西，留著，是个纪念。”
气氛鬆快下来，又聊了些文学创作的事。
临走时，夏衍忽然叫住他：“司齐。”
司齐回头。
夏衍看著他，很认真地问：“我不问那《理想社会》，我就想问，你写在《最后一场》里的那些————剧院改商场，手机触屏，高铁飞机————你觉得，咱们国家，將来有可能成真吗？哪怕只实现一部分？”
司齐站直了，迎著夏衍期盼的目光，没有任何犹豫，几乎脱口而出：“能！
肯定能！而且会比我写的更好！”
夏衍看了他几秒，缓缓点了点头，脸上皱纹舒展，只说了一个字：“好。”
走出小院，早春的风还带著寒意，吹在脸上，司齐骤然感觉鼻子一酸。
久经考验的他，差点儿红了眼眶。
他望了望前方忙忙碌碌的自行车，有这样勤劳的人民，还有这些仁厚长者，有什么日子不能实现呢？
回到招待所，余樺已经收拾好了他的军挎包，正对著窗户练“吐纳”，美其名日吸收日月精华。
司齐看余樺这副模样，都不知道他是真的锻炼身体，还是在修炼什么气功了！
接著余樺打起了太极。
確定了，余樺没有练气功。
他单纯只是锻炼身体而已。
良久，余樺打完一套太极，“研討会结束了，咱们赶中午那趟车回去！我昨晚灵感爆发，琢磨了个新开头，回去就得写出来！”
“下午吧！我中午还要见个人！”
“谁啊？”
“你说呢？”
“没看出来，你小子还是个情种！”
司齐没搭理余樺，急匆匆出门了，和陶惠敏，在西湖畔依依不捨惜別。
司齐和余樺，赶上了下午最后一趟汽车返回了文化馆。
回到海盐，日子又回到了原来的轨道。
文化馆里还是那些事，写材料，出黑板报，下乡演出，以及採风等等。
天气一天天暖起来，棉袄换成了毛衣套夹克。
这日，司齐在二叔家吃饭。
晚饭后，一家人照例挤在那台十四英寸的黑白电视机前。
立春后的晚上，温度在三四度上下。
屋里烧著火炉，炉子上坐著水壶，滋滋冒著白汽。
二婶在织毛线，堂妹司若瑶挨著廖玉梅坐著，眼睛却粘在电视上，等著看引进剧《血疑》的重播。
司齐窝在靠墙的藤椅里，有一搭没一搭地听著大人们嘮嗑，思绪放空，微微有些走神。
电视机里，《血疑》的片尾曲刚放完，画面一切，换成了画著西湖背景的幕布，配上字正腔圆的播音腔：“观眾朋友们晚上好，接下来为您播出的是杭州风光歌曲徵集活动优秀作品匯报演出”特別节目————”
二叔打了个哈欠，拿起茶杯：“咦？这是什么？新节目。”
二婶头也不抬：“听听唄，兴许有好听的。”
司若瑶却“咦”了一声，坐直了身子，指著电视屏幕：“妈，你看！是大嫂陶惠敏！”
司齐差点从椅子上滑下来，一屁股坐在地上。
这孩子？
哪有提前开香檳的？
知道，这有多么不吉利吗？
画面正好给到主持人介绍：“下面请欣赏，由小百花越剧团青年演员陶惠敏，为您带来一首中国风歌曲——《牵丝戏》。”
屏幕上，陶惠敏一袭月白练功服，化著精致的妆容，站在朦朧的光晕里。
《牵丝戏》
演唱：陶惠敏作词：司齐作曲：司齐，朱培樺编曲：朱培樺，施光楠，王力平“对对对！就是她！陶惠敏！”司若瑶兴奋地扯了扯廖玉梅的袖子，然后猛地扭过头，眼睛亮晶晶地看向司齐，声音又脆又响，“哥！是嫂子！嫂子上电视了！”
司齐连忙道：“瞎————瞎喊什么呢？八字没一撇，什么嫂子嫂子的！別被邻居听见。”
司向东和廖玉梅被女儿这一嗓子惊动了，齐齐看向电视屏幕。
这时前奏响起，陶惠敏开了口。
那独特的嗓音和唱腔一出来，二叔正要端茶杯的手顿在了半空。
二婶竖起耳朵，手中的织针不自觉停了下来。
司若瑶更是张大了嘴巴，都忘了打趣司齐。
“这————这什么唱法？戏不像戏，歌不像歌的，怪怪的————”二婶喃喃道。
“怪好听的。”司向东咂咂嘴，评价了一句。
就在这时，下一首歌开始了。
《青花瓷》
演唱：何塞飞作词：司齐作曲：司齐编曲：王力平《青花瓷》的前奏如清泉流淌而出，一家人再次被吸引，听得入了神。
“嗯？！”司向东的眼睛猛地瞪圆了，身体前倾，几乎要凑到电视屏幕上去，手指著那一行字，“司齐？作曲那个————也是司齐？小齐，这——这上面写的是你？”
二婶也顾不上织毛衣了，扔下毛衣，凑过去，仔细瞅：“还真是————小齐，这歌————你写的？”
司若瑶已经蹦了起来，跑到司齐旁边摇他胳膊：“哥！真是你写的啊？之前那首歌难道也是你写的？刚才忘了看字幕了！”
司齐点了点头，含糊道：“就瞎写著玩的————”
“瞎写著玩？”司向东声调都拔高了，此时画面已经切到了主持人，正在介绍下一首歌曲，“这都上省台了！还是什么中国风”新歌推介！你什么时候鼓捣出这么大动静了？”
“就是上次去杭州啊！”
“就十来天时间，就捣鼓出那么大的动静？”
“嗯！”
“看来，把你调到杭州，已经刻不容缓了，这海盐的天终是关不住雄鹰啊！
”
“没那么夸张，我也不是次次去杭州都能搞出大动静！”
“反正，每次动静都不小！”
司齐：“————“
他笑了笑，他没有把拜师施光楠和王力平的事情说出来，说出来，估计司向东都不知道二位是谁？
这不是对牛弹琴吗？
这种事儿，还是需要找一些音乐圈的朋友好好说道说道。
接著是《断桥残雪》。
《断桥残雪》
演唱：陶惠敏作词：司齐作曲：司齐编曲：施光楠司若瑶指著电视屏幕，激动得小脸通红，“哥！三首歌！三首歌都是你写的！词曲都是你！你太厉害了！”
“寻不到花的折翼枯叶蝶————”陶惠敏的声音再次响起，悽美哀婉。
廖玉梅已经说不出话了，看看电视，又看看坐在藤椅上神色淡定的侄子。
司向东端起茶杯，喝了口水压压惊。
电视里，匯报演出已经到了尾声，主持人用激昂的声音总结著“中国风”的创新意义。
巴金摘下老花镜，揉了揉眉心。
稿纸上的“马源敘事实验”几个字在檯灯下有些晃眼。
马源的《冈底斯的诱惑》发表在《上海文学》第3期。
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这篇小说极其大胆，写作技法让人惊嘆，具有很强的开创性和实验性。
该作品作为先锋派小说的代表性实践，在敘事结构、形式创新和文学观念上均展现出强烈的实验特徵：
敘事形式的实验：採用元小说技巧，通过暴露虚构性（如敘述者直接与读者对话）、打破真实与虚构的界限，製造间离效果，强调文本的开放性和不確定性。
结构与情节的实验：摒弃传统线性敘事，以非逻辑性拼贴多个独立故事，形成碎片化、开放式结构，顛覆情节的连贯性与完整性。
语言与视角的实验：频繁转换敘述角度，第一、第二、第三人称交替敘述，切断时间连续性，造成阅读惯性的“戏弄”，突出语言游戏与形式本身。
文学观念的实验：將小说视为语言实验场，切断传统意义指向，消解作者社会责任的预设，推动“形式自觉”与小说敘事革命。
《冈底斯的诱惑》等作品的出现，標誌著中国当代文学开始从“写什么”转向“怎么写”，標誌著又一个文学流派，先锋文学正式走向舞台。
它直接影响了后续的余樺、格霏、苏潼、孙甘鲁等作家，推动了80年代中后期的“先锋文学浪潮”。
巴金端起搪瓷缸，抿了口凉茶，目光落到桌角那两本《西湖》增刊上。
一本封面已有些卷边，是去年那期，《少年派的奇幻漂流》几个字还依稀可见。
另一本崭新，油墨味似有若无，是最近出的《最后一场》。
巴金嘴角浮起笑意。
其实，除了马源等人，在写作技法上的尝试，司齐很早就开始尝试运用大胆的写作手法写小说了。
从《寻枪记》的意识流写法的嫻熟运用，再到《墨杀》和《hello，树先生》
的意识流和魔幻现实主义的探索和创新性结合，再到《惩戒日》的科幻寓言体写作，最后是《少年派的奇幻漂流》的寓言体，隱喻、双重敘事写作手法的综合使用。
可以说，司齐既是寻根文学的代表人物，也是先锋文学的代表人物。
巴金重新戴上眼镜，看著稿纸上“元敘事”“敘事圈套”这些词，又看看西湖增刊封面上的“少年派的奇幻漂流”几个字，心里忽然一动。
马源这“敘事迷宫”玩得是大胆，可司齐那小子，同样在敘事方面进行了大胆且深入的探索。
关键，司齐这个小同志对这些写作手法的运用之嫻熟让人惊嘆，可以说已经达到了无痕无跡的程度。
实验性写作，往往会让你意识到他在写作方式上的创新。
然而，司齐的纯熟运用，並不会让你感觉他在这方面的创新，仿佛这些写作手法已经潜移默化內敛为故事本身，读者读来根本联想不到技法上的创新。
让读者更专注於故事本身，而这是极需要功力的。
思考良久，他决定今天去《收穫》编辑部后，就以编辑部的名义给司齐邀稿，邀请他写一篇关於先锋文学方面的小说，给最近愈演愈烈的先锋文学潮流，再添一把火。
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