三十张工业券，这卖出去都是一笔不小的收入了，李树林拿的一脸开心。
办完了事，周斐然亲自把李树林送回了招待所，拍了拍他的肩膀：“树林同志，主编既然说了让你在这继续住，那你就安心在这住著，等后面有消息了，我再通知你。
这几天，你就好好在首都转转，我记得你不是有个姐姐也在首都吗，也好好跟你姐姐聚聚。”
他顿了顿，又想到之前说的，也就顺势说了：“上回我给你提过的北影厂文学部那件事，你记著吧？
我那个同学叫梁晓声，在北影厂文学部当编辑。你要是愿意，我这两天就帮你约他见一面，把你这个稿子拿给他看看。
万一人家看上了，说不定还能改成电影剧本，那又是一笔收入。”
正如他之前所说，北影厂对农村题材的电影颇感兴趣，周斐然觉得李树林的这部作品有七八成把握会被选中。
李树林眼睛一亮，他还以为对方是隨口一说给他画饼呢，没想到人家现在又郑重的提出来了，当即感激：“谢谢周老师，那就麻烦您了。”
周斐然摆了摆手：“麻烦什么，你的作品能拍成电影，整个杂誌社和我这个当编辑的也有光。你好好歇著，有消息我通知你。”
人家这么卖力地帮自己，又是帮忙爭取票，又是给联繫北影厂的编辑，搞得李树林都有点不好意思了。
“周老师，等一下。”
李树林拉开抽屉，把梁祝的稿子拿了出来。
投之以木桃，报之以琼瑶。
这点人情世故，李树林还是懂得。
“嗯，还有什么事吗？”
“我这里还有一篇稿子，是我之前写完《当家的女人》之后，閒得无聊时琢磨的一个小作品，您给看看？”
周斐然有些震惊，他是一个编辑，可以说是最了解作者的了。
一篇好的作品，往往是需要很久精雕细琢才能写出来的。
而且灵感这个东西，玄乎的很，大多数作者都是一部作品之后很久才会有新的灵感，没想到李树林竟然还有一篇稿子！
周斐然都不用接过来掂量，光看那牛皮纸包著的厚度，都知道至少又是个一个中篇。
“那我拿回去看看，这一部作品大概是讲什么的？”
“把梁山伯与祝英台的传说加了点东西重新写了一遍。”
“哦，故事新编。”
李树林一说，周斐然就明白了：“树林同志这是上承鲁迅之风啊。”
“也谈不上，跟鲁迅先生比不了。”
李树林摇了摇头，鲁迅那可是当代六大家之首，他的作品是要放在那个特殊的时代解读的，也是那个特殊的时代造就。
矛盾评价《故事新编》说过，该系列是在用现代眼光去解释古书这一方面最成功。
鲁迅先生以他特有的锐利的观察，战斗的热情，和创作的艺术，非但没有將古人写得更死，而且將古代和现代错综交融，成为一而二，二而一，能借古事的躯壳来激发现代之所憎恨与爱。
李树林自己觉得自己就是个搬运作品的，怎么能和鲁迅相提並论。
“行，这也快下班了，这篇稿子我先拿回家去看，看完了告诉你能不能发。”
周斐然接过来牛皮纸包住的稿子，夹在腋下，快步离开了。
李树林把门关了后，往床上一躺，发出了满足的声音。
八万多字，改了十来天，四百块钱和工业券、糕点票到手。
上辈子他在网文圈里摸爬滚打，后来转行做短剧，也算是赚到过钱的。
但在这里赚到第一桶金，还是让他不由心神愉悦。
一夜无话，第二天一大早，周斐然就杀了过来，开门见山道：“你这篇《梁祝》，让我想起了鲁迅写的《铸剑》和《出关》。”
周斐然把稿子翻开，指著其中一页：“你这写祝英台她娘单玉婷，年轻时候也有过相好，也是被家里拆散的，到了她自己这，反而成了拆散女儿的人。
这个角色的悲剧性，跟鲁迅《祝福》里的祥林嫂还不一样。祥林嫂是被吃的人，单玉婷是被吃了之后又去吃人的人。”
他把稿子翻到后面：“祝家大院那几场戏，你把祝家人脸上涂的粉写得跟鬼一样，这种表现手法，也是鲁迅的路子。表面写的是东晋，骨子里骂的是所有吃人的门第和礼教。”
“你这篇稿子，在我这，不用改。”
周斐然看著李树林，仿佛在看一块稀世珍宝，年轻高產，说不定他的升职真要落在李树林身上了。
“我一会就拿去就给主编看，爭取也发在第五期上，跟《当家的女人》同期。一篇长的写改革，一篇短的写批判，两篇一起发，你在文坛上这个亮相就算是立住了。”
李树林道：“谢谢周老师。”
“別老谢我。你自己有本事，我不过就是做点分內的事。”
周斐然急匆匆的走了，连水都没喝。
太阳升到半天空之时，周斐然又急匆匆的来了，告诉李树林，这一篇也能发，並且主编决定主动给他按老作者的待遇，给千字7元。
李树林自然也同意。
……
到了星期天，李树林起了个大早，准备去一趟姐姐家。
先去了一趟新华书店，买了一套袁慧民画的《美猴王》。
翻了一下，画得確实好，线条乾净利落，美猴王的神態画得活灵活现。
“给我那大外甥也是明珠暗投了，希望他能吃得了这细糠。”
李树林感嘆一句，这时候的连环画画的是真不错，等他有钱了，也可以来买一买收藏一下。
到了他姐姐家所在胡同，李树林就看见一个半大小子蹲在胡同口的墙根底下，拿根树枝在泥地上画著什么。
“志强。”
那小子抬起头来，愣了一下，隨即撒腿就往院子里跑，边跑边扯著嗓子喊：“妈！妈！舅舅来了！舅舅来了！”
李树林笑著跟在后头进了院子。李树苗从屋里探出头来，看见是他，脸上立刻有了笑容：“小树来了？快进来！”
办完了事，周斐然亲自把李树林送回了招待所，拍了拍他的肩膀：“树林同志，主编既然说了让你在这继续住，那你就安心在这住著，等后面有消息了，我再通知你。
这几天，你就好好在首都转转，我记得你不是有个姐姐也在首都吗，也好好跟你姐姐聚聚。”
他顿了顿，又想到之前说的，也就顺势说了：“上回我给你提过的北影厂文学部那件事，你记著吧？
我那个同学叫梁晓声，在北影厂文学部当编辑。你要是愿意，我这两天就帮你约他见一面，把你这个稿子拿给他看看。
万一人家看上了，说不定还能改成电影剧本，那又是一笔收入。”
正如他之前所说，北影厂对农村题材的电影颇感兴趣，周斐然觉得李树林的这部作品有七八成把握会被选中。
李树林眼睛一亮，他还以为对方是隨口一说给他画饼呢，没想到人家现在又郑重的提出来了，当即感激：“谢谢周老师，那就麻烦您了。”
周斐然摆了摆手：“麻烦什么，你的作品能拍成电影，整个杂誌社和我这个当编辑的也有光。你好好歇著，有消息我通知你。”
人家这么卖力地帮自己，又是帮忙爭取票，又是给联繫北影厂的编辑，搞得李树林都有点不好意思了。
“周老师，等一下。”
李树林拉开抽屉，把梁祝的稿子拿了出来。
投之以木桃，报之以琼瑶。
这点人情世故，李树林还是懂得。
“嗯，还有什么事吗？”
“我这里还有一篇稿子，是我之前写完《当家的女人》之后，閒得无聊时琢磨的一个小作品，您给看看？”
周斐然有些震惊，他是一个编辑，可以说是最了解作者的了。
一篇好的作品，往往是需要很久精雕细琢才能写出来的。
而且灵感这个东西，玄乎的很，大多数作者都是一部作品之后很久才会有新的灵感，没想到李树林竟然还有一篇稿子！
周斐然都不用接过来掂量，光看那牛皮纸包著的厚度，都知道至少又是个一个中篇。
“那我拿回去看看，这一部作品大概是讲什么的？”
“把梁山伯与祝英台的传说加了点东西重新写了一遍。”
“哦，故事新编。”
李树林一说，周斐然就明白了：“树林同志这是上承鲁迅之风啊。”
“也谈不上，跟鲁迅先生比不了。”
李树林摇了摇头，鲁迅那可是当代六大家之首，他的作品是要放在那个特殊的时代解读的，也是那个特殊的时代造就。
矛盾评价《故事新编》说过，该系列是在用现代眼光去解释古书这一方面最成功。
鲁迅先生以他特有的锐利的观察，战斗的热情，和创作的艺术，非但没有將古人写得更死，而且將古代和现代错综交融，成为一而二，二而一，能借古事的躯壳来激发现代之所憎恨与爱。
李树林自己觉得自己就是个搬运作品的，怎么能和鲁迅相提並论。
“行，这也快下班了，这篇稿子我先拿回家去看，看完了告诉你能不能发。”
周斐然接过来牛皮纸包住的稿子，夹在腋下，快步离开了。
李树林把门关了后，往床上一躺，发出了满足的声音。
八万多字，改了十来天，四百块钱和工业券、糕点票到手。
上辈子他在网文圈里摸爬滚打，后来转行做短剧，也算是赚到过钱的。
但在这里赚到第一桶金，还是让他不由心神愉悦。
一夜无话，第二天一大早，周斐然就杀了过来，开门见山道：“你这篇《梁祝》，让我想起了鲁迅写的《铸剑》和《出关》。”
周斐然把稿子翻开，指著其中一页：“你这写祝英台她娘单玉婷，年轻时候也有过相好，也是被家里拆散的，到了她自己这，反而成了拆散女儿的人。
这个角色的悲剧性，跟鲁迅《祝福》里的祥林嫂还不一样。祥林嫂是被吃的人，单玉婷是被吃了之后又去吃人的人。”
他把稿子翻到后面：“祝家大院那几场戏，你把祝家人脸上涂的粉写得跟鬼一样，这种表现手法，也是鲁迅的路子。表面写的是东晋，骨子里骂的是所有吃人的门第和礼教。”
“你这篇稿子，在我这，不用改。”
周斐然看著李树林，仿佛在看一块稀世珍宝，年轻高產，说不定他的升职真要落在李树林身上了。
“我一会就拿去就给主编看，爭取也发在第五期上，跟《当家的女人》同期。一篇长的写改革，一篇短的写批判，两篇一起发，你在文坛上这个亮相就算是立住了。”
李树林道：“谢谢周老师。”
“別老谢我。你自己有本事，我不过就是做点分內的事。”
周斐然急匆匆的走了，连水都没喝。
太阳升到半天空之时，周斐然又急匆匆的来了，告诉李树林，这一篇也能发，並且主编决定主动给他按老作者的待遇，给千字7元。
李树林自然也同意。
……
到了星期天，李树林起了个大早，准备去一趟姐姐家。
先去了一趟新华书店，买了一套袁慧民画的《美猴王》。
翻了一下，画得確实好，线条乾净利落，美猴王的神態画得活灵活现。
“给我那大外甥也是明珠暗投了，希望他能吃得了这细糠。”
李树林感嘆一句，这时候的连环画画的是真不错，等他有钱了，也可以来买一买收藏一下。
到了他姐姐家所在胡同，李树林就看见一个半大小子蹲在胡同口的墙根底下，拿根树枝在泥地上画著什么。
“志强。”
那小子抬起头来，愣了一下，隨即撒腿就往院子里跑，边跑边扯著嗓子喊：“妈！妈！舅舅来了！舅舅来了！”
李树林笑著跟在后头进了院子。李树苗从屋里探出头来，看见是他，脸上立刻有了笑容：“小树来了？快进来！”